Case27
戯れる

「仮面ライダーゼッツ」第２６話『揃う』
ご覧いただきありがとうございました。

先週、衝撃的な２５話「始める」が放送されて、
莫の予知夢が「始まる」ことを経て、その悪夢の結末を変えるべく、莫が新たに現実を「始める」わけですが、今週の放送内容はいかがでしたでしょうか？

みなさんお気付きの通り、
放送内容としては、世に言う、いわゆる「総集編回」要素を兼ねる回でした！
しかし、普通のドラマの総集編とはまったく違った作りで、一般ドラマばかりをやってきた自分としては、「こういう方法があるのか！」と身内ながらもそのやり方に膝を打ちました。

「仮面ライダーゼッツ」の構造を考えると、
このあたりで１話～２５話までの内容あらためて、おさらいした上で、第２章を始めるのはすごく大事ですよね！
制作サイドとしても、ここで一度前半の内容をしっかり振り返ることができて、決意新たに２６話以降に挑むことが出来るいい機会になった、とかなってないとか…！

ただ、「総集編回」と言いつつも、第２章に向けて実は大事な要素が盛沢山でしたね！

そんなことにも触れつつ、裏話なども含めて張り切って「２度寝」やっていきたいと思います！！！

★新OP解禁

ゼッツ第2章の新主題歌YUTAさんの「PLAY BACK」版のオープニング映像が初めて流れましたね！
こちらは、パイロット監督である上堀内佳寿也監督の渾身の演出。
上堀内監督は常に新しいアイデアと演出を作品に盛り込んでくる監督。

個人的には、今回の新オープニングでいうと印象的だったのが、ねむのダンスのシーン。
無数の鏡の中心でねむの衣装が切り替わりながらカメラが転回していく演出。
これはカメラのタイミングも何度も調整しながら、堀口さんも着替えては繰り返して撮影して何度も踊るという大変な撮影ですが、みたことない世界観の映像が撮れました。

OPの中には、本編第二章でいずれ明かされていく秘密や仕掛けもふんだんに盛り込まれていくのでそちらも楽しみながらご覧いただけると嬉しいです。

★ロケ地

今回、莫がプロジェクションの力を使って予知夢の内容をスクリーンに投影した廃墟ですが、実はロケ地が特別な場所でした。
かつての東映本社があり、直営映画館である「丸の内TOEI」が入っていた、「東映会館」での撮影でした。
とり壊し前に、まさにかつての映画館、そしてスクリーンがあった場所でロケを行いました。
ほかの場所では出せないレトロ感や映画館独特の雰囲気での撮影ができました。

★仮面ライダードォーンの登場

莫が予知夢を見て、その悪夢の結果を変えるべく「Don’t make my dream come true」と行動を始めて、運命の分岐が起こっていくなかで、さらに予知夢にはいなかったはずの「謎の人物」も登場して…
それが、仮面ライダードォーンです。
２６話ではまだラストに登場しただけで、ベールに包まれた存在ですが、この謎のライダーが第２章においてキーパーソンになることは間違いないです。
今後の動きにご注目ください。

★なすかのセリフ

予知夢の内容を富士見、なすか、美浪が伝えられるときに
美浪の「この長い夢をたった一晩で」に対して、
なすかの「そんな情報量２０分やそこらでは消化しきれない」は、この「総集編」的要素を持つ２６話自体をいじった高橋悠也さんの茶目っ気のセリフでした笑
「なすかに突っ込ませるんかい」と本打ちでも話題になりました。笑

そしてちゃんと放送始まって「２０分やそこら」でそのセリフが流れるのがミソです。
葉山監督がしっかりオンエアタイミングにアジャストしてくれてました！

などなど、盛沢山の２６話でした！
いよいよ来週から「仮面ライダーゼッツ」第２章、本格スタートします！
最後までお楽しみいただけると嬉しいです！

（文責：高崎壮太）

今作で万津莫、ねむ、ノクスなどを手掛けるスタイリスト・村瀬昌広氏による連載解説「ZeztzClozeztz（ゼッツクローゼッツ）」。
仮面ライダーシリーズには幾度となくスタイリストとして関わっている村瀬氏によるクリエイティブの裏側を、ぜひご堪能下さい。


Mission_27「The man's in a dream 〜ユメカラサメナイオトコ〜」

仮面ライダーは時代を象徴する存在だ。

たとえば変身ベルト。
・折りたたみ式携帯電話
・電車のタッチパス
・USBメモリ
etc…

装い。
・本郷猛（パンタロンパンツ_サファリジャケット）
・一文字隼人（７・３分けヘア）
・南光太郎（ケミカルウォッシュデニム）
・城戸真司（ワンレンロングヘア）
etc…

これらをひと目見れば、
放映当時の背景や流行を思い浮かべることができるはずだ。

時代とは大きくいうところの社会情勢のこと。

本郷猛は、高度経済成長下にあった日本の光と影を背負い、流行のパンタロンパンツを履き、７・３分けのヘアスタイルで戦った。

だからこそ、彼は尊い存在であり、
仮面ライダーは時代とともに生きるヒーローなんだ。


例えば10年後の2036年。
『仮面ライダーゼッツ』を語る時に、2025−26年の風景が見えてくるようなクリエイティブを遺していくことは、制作に携わる人間の責務とも言える。


〜 ファッションに一生物など存在しない 〜

僕が常々口にする言葉だが、その理由はこうだ。
着る本人が成長、または齢を重ねていくにあたって、同じものを纏い続けることはできない。そして「定番」と呼ばれるアイテムたちも、その時代のマーケット状況や傾向を顕すため、毎シーズン必ずマイナーチェンジを繰り返し登場してくる。

ファッションはビジネスであり、需要と供給を担うもの。

時に「1980年代風」「昭和リバイバル」といったような用語が踊るが、これらはそれぞれの時代にあった仕様にアレンジされていることを忘れてはならない。

コートの丈ひとつとってみても、1年前と今現在とでは微妙に長さが違っているし、またそうでないと「モード」という言葉自体の存在意義がなくなる。ファッションの世界では、この感覚を捉えることができるデザイナーやブランドだけが、「トレンドセッター」と呼ばれ、業界をリードしていく存在になっていく。


前置きが長くなったが、ノクスだ。

ゼロ（上堀内監督）からの指令は、
もはや「ファッション大喜利」の体をなしている。

渡された2枚の写真とともに、関西人の血がさわぐ。

キーアイテムはコートなんだろう。

立ち姿、なびくシルエット、アクション……
雰囲気は手に取るようにわかる。
ただ、黒以外で夜を表現するのは、多少のひねりが必要になってくる。
そもそも、手渡された写真のアイテムはシーズンのものではないし、
新たな提案をしてこそが、エージェント・スタイリストの真骨頂といえる。

コート・夜・夢・コート・夜・夢・黒以外・夢……

実際、夢にうなされるまでに思考を巡らせ、行き着いたアプローチが、
白いコート。

なぜ白なのか？

なにもない状態であること。
自由に描き込める可能性を持たせておきたかったから。

そうして、いったん組み立ててみた2Dスタイリングがこれ。

ただし、ここにあるアイテムは、手持ちの資料から抜粋したもので、
マーケットに現存するものではない。

そして、
2025-26年シーズンにおいては、白いコートは絶滅危惧種となっている。

だったら作る？
ではない。キャラクター衣装において「ないものは作ればいい」という発想は、安易なアプローチでしかない。

なぜならば、時代を反映する必要があるからだ。

25-26年らしい白いコートとはなにか…

仮面ライダーゼッツにおける、
最大にして最難関のミッションに直面したエージェント・スタイリスト。

その結末は？

To Be Continued…

（構成・資料・文：村瀬昌広）

【Profile】
Masahiro Murase
東映特撮作品をこよなく愛するスタイリスト。ファッションエディターとして、みずから企画・プロデュースした『仮面ライダー40th コレクション』（マガジンハウス刊）をきっかけに東映内部に潜入。以降さまざまな極秘活動を遂行中。


万津莫のコート、シャツ、ハーネスベルト、パンツなどは、バンダイアパレル公式サイトで販売予定。
https://p-bandai.jp/apparel